Cartagenera
Dublin Core
Título
Cartagenera
Materia
La cartagenera es un palo del cante flamenco propio de la Sierra minera de Cartagena-La Unión
Descripción
Cante de cuatro o cinco versos octosílabos, que pertenece a los llamados cante minero-levantinos. A partir del fandango popular de Cartagena se fue configurando la cartagenera. En este proceso tuvieron mucha influencia figuras del cante flamenco de la época, a finales del siglo XIX. Se ha dicho de la cartagenera que es "el más bello cante levantino, aunque no presente la variedad de la malagueña, ni goce de la popularidad de la taranta". Es uno de los cantes más difíciles de la gama minero-levantina
Según Ángel Álvarez Caballero: "La cartagenera es un estilo que no ha tenido muchas variantes. Todas las que conocemos se parecen bastante, porque quizás todas parten del mismo estilo al que los grandes profesionales que cultivaron el género (Rojo el Alpargatero, Chacón, Cojo de Málaga, Escacena, Manuel Centeno...) añadieron sus matices personales, pero sin variar la estructura del cante gran cosa. Quizás la que más se diferfencia es la llamada "Cartagenera de la Trini", porque, en realidad, es un híbrido que tiene más de malagueña que de cartagenera".
Concha Peñaranda, más conocida como La Cartagenera, (La Unión, 1850 - ?), fue una cantaora flamenca, figura legendaria de los Cantes de las Minas. Fue uno de los firmes puntales del cante cartagenero y la primera cantaora que haciéndolos alcanzó fama y prestigio en toda la Andalucía de finales del siglo XIX.
Faustino Núñez, en cambio, distingue varios tipos fundamentales de cartagera: la llamada "Cartagenera Clásica", que sigue la tradición de las que se cantaban en el local del Rojo el Alpargatero, que continúan La Peñaranda y Chacón; cante inspirado en los cantes de madrugá. Otro tipo sería la cartagenera realizada por el Niño de Cabra. El tercer tipo sería la llamada "Cartagenera Grande", de Chacón y en cuarto lugar está la cartagenera que creó Chacón a partir de una malagueña de El Canario.
Como se puede apreciar, la figura de Chacón y su influjo en los cantes minero-levantinos, viene reconocida por la opinión más autorizada del cante flamenco y, en particular, por lo que hace a la historia de la cartagenera ha quedado como sello calificador.
Según Blas Vega, hay una característica común en el cante por cartageneras y es su condición de cante urbano, tal y como lo señalan sus letras antiguas, sus primeras letras, donde apenas aparece el tema minero, hecho que no ocurre en la taranta, en la que lo minero es el tema principal. De ahí deduce el citado autor que los cantaores que forjaron la cartagenera, prácticamente profesionales, no tenían nada que ver son la misma.
Como ya se ha dicho, la cartagenera tuvo su auge entre 1890 y 1920. Después fue declinando en el gusto del aficionado flamenco, hecho que ocurrió, en general, con todo el cante levantino, cuando se extinguió el boom de la mineria de la zona, para volver a una recuperación posterior en el último cuarto del siglo XX, y todo ello por la influencia del Festival del Cante de las Minas.
Según Ángel Álvarez Caballero: "La cartagenera es un estilo que no ha tenido muchas variantes. Todas las que conocemos se parecen bastante, porque quizás todas parten del mismo estilo al que los grandes profesionales que cultivaron el género (Rojo el Alpargatero, Chacón, Cojo de Málaga, Escacena, Manuel Centeno...) añadieron sus matices personales, pero sin variar la estructura del cante gran cosa. Quizás la que más se diferfencia es la llamada "Cartagenera de la Trini", porque, en realidad, es un híbrido que tiene más de malagueña que de cartagenera".
Concha Peñaranda, más conocida como La Cartagenera, (La Unión, 1850 - ?), fue una cantaora flamenca, figura legendaria de los Cantes de las Minas. Fue uno de los firmes puntales del cante cartagenero y la primera cantaora que haciéndolos alcanzó fama y prestigio en toda la Andalucía de finales del siglo XIX.
Faustino Núñez, en cambio, distingue varios tipos fundamentales de cartagera: la llamada "Cartagenera Clásica", que sigue la tradición de las que se cantaban en el local del Rojo el Alpargatero, que continúan La Peñaranda y Chacón; cante inspirado en los cantes de madrugá. Otro tipo sería la cartagenera realizada por el Niño de Cabra. El tercer tipo sería la llamada "Cartagenera Grande", de Chacón y en cuarto lugar está la cartagenera que creó Chacón a partir de una malagueña de El Canario.
Como se puede apreciar, la figura de Chacón y su influjo en los cantes minero-levantinos, viene reconocida por la opinión más autorizada del cante flamenco y, en particular, por lo que hace a la historia de la cartagenera ha quedado como sello calificador.
Según Blas Vega, hay una característica común en el cante por cartageneras y es su condición de cante urbano, tal y como lo señalan sus letras antiguas, sus primeras letras, donde apenas aparece el tema minero, hecho que no ocurre en la taranta, en la que lo minero es el tema principal. De ahí deduce el citado autor que los cantaores que forjaron la cartagenera, prácticamente profesionales, no tenían nada que ver son la misma.
Como ya se ha dicho, la cartagenera tuvo su auge entre 1890 y 1920. Después fue declinando en el gusto del aficionado flamenco, hecho que ocurrió, en general, con todo el cante levantino, cuando se extinguió el boom de la mineria de la zona, para volver a una recuperación posterior en el último cuarto del siglo XX, y todo ello por la influencia del Festival del Cante de las Minas.
Fuente
Fecha
05/11/2015
Colaborador
LorenaR
Hyperlink Item Type Metadata
Archivos
Colección
Citación
“Cartagenera,” Cartagena ayer y hoy, consulta 1 de mayo de 2024, https://cartagena.omeka.net/items/show/58.